片倉雄一氏については以前「ダイヤモンド・カット・ダイヤモンド」の記事で少し取り上げましたが、今回は氏の代表作と見なされているカードマジック作品、「ダブル・ショック」を紹介しようと思います。

 

片倉氏は、マジックメーカー兼マジックショップであるトリックスのディーラーを努められていた方で、クロースアップマジックの洗練度においては日本随一とも見なされていましたが、若くして亡くなられました。
わたしの知る幾人かのマジシャンの中には、片倉氏に対して崇拝に近い評価をされている方も多いです。

 

そんな片倉氏の代名詞とも言えるカードマジック作品が、「ダブル・ショック」です。

 

ダブル・ショックとは

いつものように手前味噌な動画で恐縮ですが、まずはよろしければ私の演技をご覧ください。

 

 

2回連続の変化を見せるのでダブル・ショック、というわけですね。

 

複数枚カードの2連続変化という、なかなかハードなテーマにもかかわらず、全く無駄のないロジカルでダイレクトな構成には惚れ惚れします。
豪華な現象にも関わらず、全体は30秒ぐらいで終わってしまうので、儚さの余韻すら感じさせますね。（まあ演技がこれ1つで終わることも少ないでしょうが・・・）

 

1回目と2回目の変化が全く同じ動きで行われる点が良いですね。
それも余分な動作が一切なく、単にデックのトップにカードをひっくり返して、そのまま配るだけという。
「動作の一貫性」とは、Erdnaseの”Expert at the Card Table”（邦題：プロがあかすカードマジック・テクニック）の理論編で解説されている有名で基本的な概念ですが、ダブル・ショックはこの概念が見事に具体化された好例でしょう。

 

片倉氏の古いビデオ映像を親切な知人から譲っていただいたことがあり、その中にダブル・ショックの演技映像も収録されていました。
私は片倉氏が亡くなられた頃はまだ京都にいたので、残念ながら氏の実演に触れる機会はありませんでしたが、このビデオ映像だけでも凄さの一旦は理解できました。
まずすべての動きが流れて淀みがない。
難しいアノ部分もコノ部分も、なんでそんなに流麗な動きで出来るんですか？という印象。
それと、技法以外の普通の指先の動きも綺麗で独特ですね。
わたしがあの域に到達できるとは到底思えませんが、少なくともエッセンスを見出す遠き目標とはしたいところです。

 

余談ですが、前々回のヒッチコック・エーセスの記事で、個人的にダブル・ショックの後にヒッチコック・エーセスを演じることもある、と書きました。
ダブル・ショックは4枚の絵札が4枚のエースに変化する奇術、そしてヒッチコック・エーセスでは、エースが絵札に変化したと解釈することも出来なくはないですよね。
つまり連続して演じれば、関係ないカード→絵札→エース→絵札という一連の変化として繋がることになります。
ダブル・ショックはどちらかといえばカードマジックのオープナーに向いた作品ですし、この2つを続けて演じるということは、一定の合理性はあるように思うのですが、いかがでしょうか。

 

ダブル・ショックのバリエーション

ダブル・ショックのバリエーションとして発表されている手順に、同じ片倉氏自身による「ダブル・ダウン」と題された手順があります。

 

 

この手順は全体の現象と、前半のハンドリングはダブル・ショックと同じですね。
実際の不思議現象を見せる部分である、絵札への変化以降のやり方が異なっています。

 

この手順では絵札への変化とエースへの変化がそれぞれ異なる見せ方となるため、動作の一貫性という点では原案のほうが勝ります。
ただ、2回目にはもうすでにクライマックスに到達していますから、ここで少々派手な見せ方をするのも効果的な感じはします。
このクライマックスでの手法はトリックスの赤沼氏の技法で、片倉氏のお気に入りのひとつであったと見えて、いくつもの作品に使用されています。

 

ダブル・ショックとダブル・ダウン、同じ現象、似たハンドリングということでどうしても比べてしまいたくなります。
個人的にどちらも実演したことがある立場としては、どちらかと言えば原案のダブル・ショックのほうが良いのかな、という感覚です。
もちろんたまたま私の演技では、それも私の主観ではそう感じた、というだけのことにすぎませんけど。原案への信仰みたいな感情も働いているかも知れません。
人によってはもちろんダブル・ダウンのほうが好みであるという人もいます。

 

「動作の一貫性」という概念は、アードネスが提起してバーノンが支持して以来、近代マジックの重要な考え方のひとつとなっています。
ダブル・ショックは短い作品ですが、この概念による効果が如実に表れているような気がします。

 

あえて言うならば、ダブル・ショックは動作の一貫による不思議さの効果、ダブル・ダウンは比較的派手な動きによってショーアップされた美麗さ、という対比でしょうか。

 

また、恐らく片倉氏自身による改案かと思うのですが、トリプル・ショックというバリエーションも存在するようです。
わたしの知る限りでは、この手順は文献等で発表はされていないように思いますが。
トリプル・ショックはダブル・ショックの直接のバリエーションで、ダブル・ショックと同じハンドリングで2回の変化を見せた後、もう一度配りなおすと再び絵札に戻る、というものです。
3つ目の全く異なるカードへの変化ではなく、再び絵札に戻るということで、あまり論理的でないとの印象を抱く人も多いみたいで、演じている人はそれほど見かけません。

 

ダブル・ショックを解説した文献等

ダブル・ショックは、マジックランドより刊行された書籍「ニュー・ゼネレーション+α」に掲載されています。
この本はマックス・メイビン氏により英訳され、”New Magic of Japan”として出版されています。
そのため、Youtubeなどを見ていると海外の人でもダブル・ショックを演じている人は結構多く見かけます。

 

この本は当時の若手マジシャン（+若干の大御所も？）の作品が、一人1作で収録された本です。
片倉雄一氏以外にも六人部慶彦、前田知洋、長谷和幸、ヒロ・サカイ、根尾昌志、宮中桂煥、鈴木徹、斉川豊久、石田隆信の各氏など、現在のマジック界の一線級におられるマジシャンの若き日の作品が見られる名著です。
ただし現在は絶版で、日本語版の入手はしにくいと思います。

 

バリエーションである片倉氏の「ダブル・ダウン」のほうは、テンヨーから再販された加藤英夫著「ラリー・ジェニングスのカードマジック入門」に解説されています。